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平成13年10月、着作権等管理事业法が施行されたことに伴い、弊社狈别虫罢辞苍别（旧イーライセンス）を创设し、その后17年间にわたり音楽を中心とした着作権管理事业を运営してまいりました。

着作権者の権利保护及びその活用が主たる业务である着作権管理事业者であるからには、着作権保护期间は长い方が有利と考えるのが一般的だと思います。しかし、着作権保护期间は、本当に长い方が良いのでしょうか？　どの程度の长さが适切なのでしょうか？

管理事业法施行以前から永きにわたり音楽着作権管理事业をリードしてきた日本音楽着作権协会（ＪＡＳＲＡＣ）の主张は「デジタル化?ネットワーク化の进展に伴い、国境を越える着作物の流通がますます増加していくことが见込まれる中、着作権保护の国际的调和の観点から、保护期间延长は欠かせない」としており、ごもっともと言わざるを得ません。すなわち「长くすべし！」なのです。

しかし、着作権法第１条に书かれた目的には「着作者等の権利の保护を図り、もつて文化の発展に寄与すること」と记されています。「保护期间は短い方が豊かな二次创作が生まれ、文化の発展につながる」との意见も闻こえてくる中、では、文化の発展にとってはどの程度の长さが适当なのでしょう？権利ビジネスと言う视点ではなく、一般的な数値的视点から、当社契约作品を例に保护期间を考えてみましょう。

一昨年大ヒットしたアニメ作品「君の名は。」原作?脚本?监督の新海诚氏は45歳、ＲＡＤＷＩＭＰＳ（ラッドウインプス）が歌う主题歌等４作品の作词?作曲者野田洋次郎氏は32歳です。

例えば、男性の平均寿命を80歳とした场合、保护期间は着作者の死后翌年の１月１日から50年なので、新海诚氏の作品であれば85年、野田洋次郎氏であれば98年となります。30歳のアーティストが书いた作品の场合では、作品の诞生からちょうど100年となるのです。保护期间を70年に延长した场合は120年です。このように１世纪を超える保护期间ってどうなんだろうと考えてしまいます。

少々前の话ですが、米国の着作権の保护期间に関する裁判が话题になりました。伝统的な文化がなかった米国では、映画や音楽などの新しい文化の育成に力を注いだ歴史があり、その结果、保护期间が切れそうになると関係団体などの陈情により20年ずつ延长され、30年が50年に、そして70年に、今回は最后の改正か？　と言われつつ、ディズニーのミッキーマウスなど公表の着作物（公司が所有する着作権）は公表から95年に延长されました。

しかし、米国が建国された当事の着作権思想である「パブリックドメイン」を重视する考え方もまた强く残っています。この考え方は、着作権を人类共通の财产とすれば、自由に使用することが出来、より人类の発展に繋がるというものです。要するに、保护期间は出来る限り短い方が良いという考え方なのです。今回の着作権延长法の裁判では、着作物の使用者侧から「延长法は过去の着作物の引用を妨げ、自由な创作活动を阻むもので、宪法で保障された表现の自由を胁かす」などとして、司法省に延长法の运用をやめるよう提议されていました。

ミッキーマウスですら、元々先住民が残したネズミの絵がアイディアの基となっているなんて话もありますが、そもそも、纯粋な创作创造活动から生まれる「オリジナリティ」なんてほんの少ししかないのかもしれません。

人类史的な広范な视野から考えるべきなのか？　狭义的に保护を考えるのか？　难しい问题だからこそ世界中が注目していたのです。结果は仅かな差ながらパブリックドメインの负け、保护期间の95年への延长が决定されました。

话を戻して、今まさに生み出され、多くの着作権者の皆さまからお预かりしている音楽作品、さて100年后にはどんな环境で楽しんでいただいているのでしょうか。

今から100年前と言えば、第１次世界大戦が终结し、米国では禁酒法が施行され、テレビドラマや映画となった「アンタッチャブル」の时代でした。

日本では竹下梦二の「宵待草」や唱歌「浜辺の歌」などが流行していたようですが、そのまた20年前となると「箱根八里」や「美しき天然」、何となくピンと来ない方も多いのではと思います。

1923年に创设されたウォルト?ディズニー?カンパニーもあと仅かで100年を迎えます。そういう意味からも着作権保护の歴史はディズニーとともに歩んできたとも言えるのではないでしょうか。

人生100年と言われる时代の着作権保护期间、権利者にとりましても、文化の発展という视点からも、适切な期间とは？　なかなか悩ましい问题です。

※所属?职名等は当时のものです。