麻豆传媒在线

それは着作権保护期间が切れることで再创造、すなわちその作品をもとにした创作が自由にできることになるからです。たとえばシャーロック?ホームズを主人公にした映画?漫画?アニメ?テレビシリーズはたくさんあります。2010年に始まったＢＢＣのテレビシリーズ、「シャーロック」はＢ?カンバーバッチが演じ、现代的な风味を加えた名作でした。2009年のハリウッド映画「シャーロック?ホームズ」は舞台を19世纪末に置きながらさまざまな新しいアイデアを盛り込んだアクションミステリーでした。日本で言えば宫崎骏が监督した「名探侦ホームズ」はアニメファンの间で知る人ぞ知る佳作とされています。このような作品群は、もしシャーロック?ホームズの権利保有者が许可を出さなかったり、あるいは作品内容に注文をつけたりすれば世に出なかったでしょう。

着作権保护期间が切れると、他の创作者が作品に新しい作风とアイデアを送りこみ、すでに终わった作品を苏らせ、国民に新たな创作物を提供することができます。保护期间延长はそのような机会を国民から夺うことになります。この意味で着作権保护期间问题は多くの人に関係がある问题なのです。

では、保护期间を延长すべきという方の论拠は何でしょうか。私の见るところ论拠は２つですがいずれも论拠として弱いように思います。第一に、创作者の収入を维持し、生活を守ってこそ创作活动ができるという意见があります。着作権は创作者の利益を守るという趣旨からすると自然な着想です。しかし、保护期间は创作者の死后であり、创作者自身の守るべき生活はもうありません。创作者に遗族がいる场合もありますが、20年もすれば子供も成人します。创作者の生活を守るという理由で死后50年以上の保护期间延长が正当化されるとは思えません。

第二に、創作活動の誘因として保護期間延長が必要だという意見があります。保護期間が延びるとその分だけ遺族に入る収入は増え、それが現時点の創作者にとって励みになり、創作活動が刺激されるというわけです。しかしながら、死後50年たって収入を上げている作品はごくわずかで、保護期間を延長しても収入はほとんど増えません。私の推計では、書籍の場合で保護期間延長で得られる収益の増加率は１?２％にとどまります（１）。 印税率で見れば10％が10.2％になる程度で、この程度の増加が刺激になり、もう１冊本を書こうと思う作家がいるとは思えません。創作の誘因としても保護期間延長はほとんど意味が無いのです。

保护期间延长の実际の推进者はこのような创作者个人ではなく、アメリカの映画会社です。有名なのはミッキーマウスの着作権を持つディズニーで、着作権保护期间が切れそうになるとロビー活动を展开します。あるいは业界団体を中心とする各种の着作権団体です。着作権団体は着作権を拡充させるのが仕事なので、役目としていわば自动的に保护期间延长を主张します。しかしながら、彼らの见解が、実际に创作活动を行う创作者个人の意见を反映しているとは限りません。実际、2008年ごろに日本で着作権保护期间延长が文化庁で议论されたとき、延长に反対する创作者个人が団体をつくって活発な反対运动を行い、延长が见送られたことがあります。创作者个人は、先人の作品を使って再创造を使う立场でもあるため、延长に反対する人がたくさん出てくるのです。

創作とは先人の成果を踏まえ、それを発展させながら行うものです。考えてみると著作権の対象ですらない昔の古典作品は多くの人によって再創造されてきました。たとえばミュージカルの「ウエストサイド物語」は「ロミオとジュリエット」を下敷きにしており、プロットだけみればパクリに近いとも言えますが、それを許したからこそニューヨークを舞台にしたいわば新しい「ロミオとジュリエット」に我々は出会うことができました。著作権保護期間が切れれば同じような再創造があちこちで起きるでしょう。再創造によって古典作品は貶められることはなかったし、むしろ世界中の多くの人に親しまれ、文化の発展に資してきました。古典作品も現在の作品も同じであり、創作物は一定期間を過ぎれば人類共通の財産とし、皆で利用して次の創造の糧にしていったほうがよいのではないか。その方が、豊かな文化を育むことになるのではないか。保护期间延长に反対する理由はこの点にあります。

（１）田中辰雄?林紘一郎、2008、『着作権保护期间—延长は文化を振兴するか？』、劲草书房、73页参照

※所属?职名等は当时のものです。